Уява та уявлення як категорії рефлексії кінематографічного образу
Article Sidebar
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.
Main Article Content
Abstract
Проаналізовано співвідношення між уявою та уявленням в працях мислителів, які критично аналізували вплив кінематографа на здатність людини застосовувати уяву. Однією з можливих інтерпретацій аналізованих джерел є наступна: замість того, щоби за допомогою фільмів проєктувати (в тому числі, буквально проєктувати на екран при демонстрації фільму) образи людської уяви, фільм проєктує на маси глядачів свої власні образи в якості відтепер єдино існуючої форми «зовнішньої», уніфікованої, «осуспільненої» та стандартизованої уяви. Здатність фільму відтворювати ті чи інші уявлення, репрезентувати як речі фізичної реальності (проста поява відзнятого на екрані), так і цілі поняття (через, наприклад, монтажні техніки), виступає в цьому процесі підміни активної фантазії, уяви – одним з основних механізмів.
Article Details
References
Adorno, Theodor W. The Culture Industry: Selected Essays on Mass Culture. London: Routledge Classics, 2001.
Adorno, Theodor W., and Max Horkheimer. Dialectic of Enlightenment: Philosophical Fragments. Translated by Edmund Jephcott. Stanford, CA: Stanford University Press, 2002.
Aisner, Lotte. The Haunted Screen: Expressionism in the German Cinema and the Influence of Max Reinhardt. London: Thames and Hudson, 1969.
Benjamin, Walter. The Work of Art in the Age of Its Technological Reproducibility and Other Writings on Media. London: The Belknap Press of Harvard University Press, 2008.
Bordwell, David, Janet Staiger, and Kristin Thompson. The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960. London: Taylor & Francis, 2005.
Carey, Susan. The Origin of Concepts. Oxford: Oxford University Press, 2009. DOI: https://doi.org/10.1093/acprof:oso/9780195367638.001.0001
Finke, Ronald A., Thomas B. Ward, and Steven M. Smith. Creative Cognition: Theory, Research, and Applications. Cambridge, MA: MIT Press, 1992. DOI: https://doi.org/10.7551/mitpress/7722.001.0001
Flusser, Vilém. Towards a Philosophy of Photography. Translated by Anthony Mathews. London: Reaktion Books, 2000.
Johnson-Laird, Philip N. Mental Models: Towards a Cognitive Science of Language, Inference, and Consciousness. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1983.
Kaes, Anton. Shell Shock Cinema: Weimar Culture and the Wounds of War. Princeton, NJ: Princeton University Press, 2009. DOI: https://doi.org/10.1515/9781400831197
Scheunemann, Dietrich, ed. Expressionist Film: New Perspectives. Studies in German Literature, Linguistics, and Culture. Rochester, NY: Camden House, 2003.
Кракауер, Зігфрід. Від Калігарі до Гітлера: психологічна історія німецького кіна. Київ: Грані-Т, 2009.
Філософський енциклопедичний словник: енциклопедія. Київ: Абрис, 2002. Вид. НАН України, Інститут філософії ім. Г. С. Сковороди. За заг. ред. В. І. Шинкарука.